‘TÁR’: Furia y decadencia de un genio endiosado
CORTE Y QUEDA. Cate Blanchett protagoniza el más reciente filme de Todd Fields, con el cual compitió por el Oscar a la Mejor Actriz y que la reafirma como uno de los grandes talentos de nuestro tiempo
cine
Fotograma del filme.
La impresionante carrera de la directora de orquesta Lydia Tár (interpretada por la actriz australiana Cate Blanchett) ha llegado a un punto de inflexión importante: tras ser la titular de la Filarmónica de Nueva York, se le ofrece convertirse en la primera directora de la Filarmónica de Berlín. Y para ello, dedica su talento a desarrollar un impresionante montaje de la Quinta Sinfonía de Gustav Mahler. Al mismo tiempo, prepara el lanzamiento editorial y promoción de un libro de su autoría, titulado Tár on Tár.
Todo ello provoca que su agenda se encuentre completamente atiborrada, y de no ser por la ayuda de su asistente personal Francesca Lentini (Noémie Merlant) no podría organizarse para cumplir con todos sus compromisos, y por ello esta última se ha convertido en su mano derecha. Por otro lado, también se apoya en Sharon Goodnow (Nina Hoss), una solista de su orquesta a la vez que pareja sentimental de Lydia, junto con la cual crían a su pequeña hija Petra (Mila Bogojevic), su otra gran fascinación después de la música.
Sin embargo, el que quizás sea el momento más luminoso de su carrera comienza a eclipsarse por varios motivos: por una parte, se encuentra una joven cellista de nombre Olga Metkina (Sophie Kauer) por quien Tár desarrolla cierta fascinación que comienza a tornarse en obsesión, y ello es notado por varias personas, incluyendo a Sharon y Francesca. Por otro lado, comienzan a surgir serias acusaciones y demandas en contra de la directora, las cuales apuntan a que, valiéndose de su posición, ha abusado de diversas personas -en algunos casos sexualmente-. Dichas acusaciones provienen principalmente de los familiares de la malograda Krista Taylor, anterior integrante de su orquesta con quien se rumora sostuvo un romance apasionado. Ello desata una fuerte ira y animadversión en su contra, alimentada principalmente por la prensa y las redes sociales.
Todo ello, aunado a su conducta intransigente y prepotente, y al enorme estrés y agotamiento derivados de estas situaciones y de la presión emanada de los compromisos contraídos, la conducirán por una serie de situaciones que desencadenarán un dramático estallido. Y como consecuencia de ellos, poco a poco, medio mundo (incluido su círculo cercano de familiares, amigos y colaboradores) empieza a darle la espalda, y su vida personal y profesional se desintegra.
Tras poco más de década y media sin que ninguno de sus proyectos lograse cuajar, el cineasta, guionista y también actor californiano Todd Field (Crimen imperdonable, Secretos íntimos) regresa a la pantalla grande con TÁR, un largometraje de drama con tintes de thriller psicológico, el cual se centra en una protagonista cuya personalidad es un híbrido entre Leonard Bernstein, un rockstar y una celebridad, pero en versión femenina y empoderada, interpretada magistralmente por Cate Blanchett, quien ofrece aquí una actuación espectacular e intensa; logrando soportar sobre sus hombros las exigencias requeridas por el argumento y por su personaje, saliendo muy bien librada del reto con una actuación por la cual fue nominada al Oscar. Y aunque al final no lo obtuvo, ello no demerita ni un ápice lo que ha logrado en este filme.
El estelar interpretado por Blanchett crece gracias a sus ambigüedades y claroscuros, y es un artista pletórico de genialidad en cantidades iguales a su ego desaforado, quien se conduce por la vida de manera asertiva pero también despótica y controladora, y cuyos propios actos terminan por arrojarla a su perdición.
‘TÁR’ es una experiencia cinematográfica intrincada y demandante al igual que su propio personaje central, poseedora de capas y lecturas las cuales no siempre afloran al primer vistazo
A su vez, Lydia se comporta de forma despreocupada, neurótica e incluso cínica frente a los señalamientos en su contra, en una sociedad donde el #metoo y la cultura de la cancelación imperan y en la cual (paradójicamente a su inclinación sexual abiertamente lésbica), simplemente no puede ser tolerada y por ende, es sometida al odio de redes, al linchamiento mediático, al desprestigio y toda serie de factores que terminan no solo por perjudicarla, sino por privarle de aquello significativo y/o a través de lo cual define su identidad, arrebatándole el control sobre las cosas y su vida diaria, y llevándole a una debacle personal. Al tocar fondo, deberá hacer un alto en el camino, y buscar una manera de reinventarse.
Del mismo modo, en su estructura la película parece replicar los excesos y contradicciones de su personaje central, como ocurre cuando deja ciertos detalles en la vaguedad: nunca se esclarece lo que realmente pasó con Krista Taylor; o de quién eran los gritos escuchados por Tár en el parque; o el extraño y amenazador suceso acaecido cuando ella pretende seguir a Olga a su casa. Estas y otras cosas no fueron dejadas al azar, y funcionan más bien para alimentar y enfatizar la propia complejidad y ambigüedad de su protagonista, quien se mueve entre diversas tonalidades, y por ende puede uno empatizar con ella en algunas cosas y en otras no, lo cual le hace ganar dimensión real y humana.
En suma, TÁR es una experiencia cinematográfica intrincada y demandante al igual que su propio personaje central, poseedora de capas y lecturas las cuales no siempre afloran al primer vistazo, y por ende vale la pena verla en más de una ocasión. Y de paso, reafirma a Cate Blanchett como una de las más importantes y solventes actrices contemporáneas, cuyo innegable talento está más allá de un Oscar o de cualquier otra presea similar.